清和崇台，檐牙高啄。

恢廓大度，磊磊长漱。

每个看到这件长案的人，可能都不会在第一时间意识到，它复现自一件古代家具。

它突破了我们对古典家具的认知。

极简极素，结构件之外无一赘笔。

所有线条锋利如削。枨子和马蹄足仅有的曲线，也因方材而显得刚劲，并构成了仅有的装饰效果。

整件家具，如同一座当代建筑或雕塑作品。锐利、简约、高耸的线条，给了它鲜明的现代感。

但其实，其原件创作于明代，为黄花梨影木制，并曾于十多年前在拍卖会上以高价成交。

造型虽然突破了古典家具制作常识，却是从经典器型演绎而来。试将它与罗锅枨桌、条案相比较。

中国、也是世界上研究中国古典家具的先驱、建筑师杨耀先生，早在1948年发表的论文中就概括过明式家具的特点，其一就是“因结构而成立的样式”。

我们在宋代绘画中看到的家具，也有很多是简素的，结构无可再减。

但同时，它又是灵动的，生发于传统器型，但又突破了它，可见创作者是位高手，对他所制作的器物有深刻理解，因而能运用自如。

逝者如斯夫，横亘在我们和古人之间的，是千百年的时光，以及不同的生活方式。我们比古人拥有科技，拥有效率。也许因此，现代的艺术，应该也是简约的、高效的；西方设计也提出“少即是多”的概念。

繁复之美确实是古代艺术其中一面。这件家具再次提醒我们，它也有简约、恢廓、灵动的一面，而且其成就与今人相比不遑多让。

使用当中，它既可以与其他古典家具组成套组，呈现文人气质；又可以在现代的极简空间中单独摆放，一件足以震撼，令人过目难忘。