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溪山工坊,作坊式的制作方式,手工为主。其家具制作背后的逻辑,是延续而不是结束木头的生命。吸收了天地之华的树木,在这里加入了人的气息、人的审美,质配以文,转化为具有实用性质的艺术品。


Pure workshop, where traditional handcrafts continue. Through old-day crafts with human touches, the life of woods is carried on and transformed into furniture artworks. 



溪 山 用 料


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∕  金 丝 楠 老 料  ∕ 

中国特有的珍贵木材,木材有香气,不易变形和开裂。在历史上金丝楠木专用于皇家宫殿、少数寺庙的建筑和家具。「溪山清远」选用的金丝楠产自四川雅安,全部为拆房老料。与新料相比,色泽沉稳,金丝隐隐若现,似静水深流。


∕  铁 梨 木 老 料  ∕ 

「溪山清远」选用的铁梨木,为有几百年历史的拆房老料,质地更温润稳重。铁梨木是明代家具四大用料之一(王世襄:《明式家具研究》),且明式家具自古有“金边铁足”一说,是制作素简家具的理想木材。


∕  北 美 黑 胡 桃 木  ∕ 

盛产于北美洲,「溪山清远」选用美国东岸进口等级最高的FAS级(美国木材分级标准,按照节疤、孔洞、木材宽度等进行等级评估)黑胡桃木,色泽沉稳,板材宽厚,纹理优美流畅。


∕  缅 甸 花 梨  ∕ 

生长年份足(一般600年以上)的缅甸花梨树木,开出的木材才足够美丽。刚刚制作好的缅甸花梨木家具,呈艳红色,使用过程中氧化,色泽逐渐加深而呈深黄褐色。在颜色、纹理、油性、密度等方面,缅甸花梨是最接近明清两代老黄花梨家具的木材,油性好,木性小,质地坚硬。





溪  山  工 艺

备工


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所有木材不做人工或天然染色,不使用边材,最大限度保持木头本身的自然状态。


家具不同部位的用料,如一张桌案的边抹、面芯、牙板、腿枨,选材的要求既不同,又要在不同之外达到色泽、肌理的和谐统一——如边抹需要质密而竖向的木材,面芯需要有弦切面山纹的木材,牙板和腿枨须避免疤结和断纹,等等,同时需注意木纹走向……而这种种,在剖板、开料、磨光之前,难于判断。尤其为开出一张既宽展又美丽的独板或背板,更是不仅需要多年经验的积累,还需要运气。


选购来的木料已经是顶级木料,在这之中再做拣选,使每一件「溪山清远」家具作品有个坚实的开始,这虽然会增加成本,却是做出好产品所不可或缺的。





溪  山  工 艺


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榫,剡木入窍也。榫卯(sǔn mǎo)是在木构件上使用的凹凸结合的连接方式,凸出部分为榫(或榫头);凹进部分为卯(或榫眼、榫槽)。中国古代建筑、家具及其它木器,甚至石器,都采用榫卯结构。它反映的,是中国古人对待自然、对待器物的方式。


早在石器时代的河姆渡文化中,就可以看到最初的榫卯结构的木质构件,数千年来,不断发展,到明代,家具的榫卯结构和工艺,达到巅峰,为明式家具成为世界家具发展的黄金时期,奠定了基础。


为了对明代家具的榫卯结构进行精确研究,「溪山清远」品牌创立之初,拆解了大量自己收藏的明代家具,研究其内部的榫卯结构,并不断在实践中研究、改进。


手工完成的榫卯,需要各构件之间的精确吻合,可以完成复杂的、难度更高的榫卯结构。最终完成的家具作品的外观,看不到内部榫卯的完成度和完成质量。甚至在家具最初使用的几年里,榫卯做的是否地道完备,也不影响家具的正常使用。「溪山清远」秉承“君子不欺暗室”的制作态度,在所有家具作品中,完整恢复明代的完备的榫卯。





溪  山  工 艺


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简洁无装饰的表面,对材质和工艺的要求极高,稍有瑕疵,即非常明显,无从回避或掩饰。好的打磨让人在触摸到木材本身毛孔的同时,有细腻如履肌肤的感受。


「溪山清远」恢复传统的打磨工艺。与一般的家具打磨相比有两点不同:刮刀刮磨,牛仔布打磨。


刮刀刮磨:初步打磨时,为避免木屑落入木材毛孔将之堵塞,就需要刮磨的程序。要做到每个细微的转角、衔接、起线处都顺滑无毛刺,砂纸打磨力不能及,必须用刮刀刮磨。


牛仔布打磨:牛仔布相当于古代的锉草。它比最细的砂纸还要细腻很多,经过它的打磨,家具木质表面才能如婴儿肌肤,光润细腻。


家具背面、抽屉底板、桌案背底等不易被触摸到的地方, 「溪山清远」 坚持同样的打磨标准。





溪  山  工 艺 / 烫 

 无


「溪山清远」家具器物的表面不使用油漆,而是恢复传统的烫蜡工艺,使用天然蜂蜡,通过高温加热使蜡质对木质有适度滋润,在表面形成半防水性的保护层。蜂蜡会慢慢被木质吸收,保留了木质原有的肌理、毛孔、触感。同时,蜂蜡不像油漆,不怕磕碰剥落,不氧化变色,利于随时对实木家具进行养护修复,而不会留有修复的痕迹。蜂蜡不含甲醛,无异味,更环保。


「溪山清远」对所使用的所有木材进行精心挑选,把每块木头最美的纹理用到最恰当的家具器物上,对木头不进行染色处理。染色能大大增加木材的使用率(从而极大降低制作成本),让家具的表面色泽更统一和谐。但是,染色会导致木头边材的使用,木材分为芯材和边材,芯材相对密度大而稳固,边材则木质较疏松脆弱,更容易发生虫蛀,不是木质家具的理想材料。同时,一些生长年份不足的木材,颜色也更浮,不够沉稳,染色处理虽可以使这些木材得以使用,但会影响家具成品的耐久性。





溪  山  养  护


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木有木性,乃生命之根源,使用环境会对实木家具的木性造成影响,请尤其留意以下因素:


∕  湿  度  ∕

实木与人体肌肤一样,会自主呼吸,在干燥的环境下释放水分,在潮湿的环境下吸收水分。最适宜的湿度条件,为55%~65%,在北方、尤其是取暖季节,很难达到,因此请尽量配置加湿器。但需避免局部湿度过高或过低,如加湿器出风口、空调出风口,或暖气片附近。 


∕  温  度  ∕

「溪山清远」家具表面烫蜡,日常请用干抹布擦拭。放置高温的杯盏、器皿等,请配置隔热垫。


∕  阳  光  ∕

过于强烈的阳光直射,会使木质褪色,表面变得干涩。避免将实木家具长期暴露于强烈阳光下。


∕  斑  渍  ∕

如桌面沾染茶水或油渍,请用半干的抹布擦拭。待干透之后,如果形成局部斑渍,可用砂纸轻轻打磨斑渍处,再以干布或海绵蘸少许蜂蜡抹匀,用家用吹风机对着家具表面吹拂加热,蜂蜡会融化并滋入木质毛孔,即可恢复如初。


∕  擦  蜡  ∕

为保持家具表面细腻滋润,建议您在购买后的第一年内,擦涂随赠的蜂蜡。具体方法为:

1、先清洁家具表面,然后像擦护肤油一样,用海绵蘸取蜂蜡,以打圈方式轻轻擦涂,请将蜂蜡涂擦均匀;

2、放置半天或隔夜后,用干布(建议棉布或干净的牛仔布)将表面浮蜡擦去;

3、每一至两个月擦一次。





溪  山  团  队


溪山工坊的匠人团队,人数不多,不到20人。2009年「溪山清远」开始做第一件家具时,跟着几位创始人同吃同住,同在车间死磕的工人,仍然和「溪山清远」在一起;更多则是在品牌逐渐成长的过程中加入的。


溪山工坊对工人有自己独特的要求:最主要的,可能是绩效考核不以制作家具的数量计,而更强调慢下来,静心做,放下心里的火气做,忘掉生活的烦恼做。


在溪山工坊,尊重二字,不仅体现在创始人与工人师傅之间,也体现在工人师傅对待家具器物的态度上。一个人将就着可以抬的家具,一定两个人抬;一只手将就着可以挪的家具,一定两只手挪;用脚可以将就着的时候,一定用手。

这种对器物的尊重,反过来滋养着工人自身。


除了创始人对工人的要求,工人们有个自发的好习惯:在「溪山清远」初期,作坊空间小,每天有大量木屑、木粉,冬天取暖设备不好,滴水成冰,工人们仍然在每天的劳作结束之时,清洗工服,洗澡洗头,换上干净的衣服和鞋子,即使忙活完已是黄昏,即使第二天又是周而复始的一天。


这些琐碎的要求,生活的细节,都会反映在制作完成的家具细节之处。


随着溪山工坊从北京迁到烟台,一方面工人的工作和和和住宿条件得到极大改善,另一方面,几位创始人工作的重心,也随之转移。虽然工人们都跟着品牌多年了,仍需不断与之沟通,对制作过程把控,才能确保「溪山清远」的产品在工艺之上的、最为重要也是最不易把控的器形、气韵。